CARTAS A TORA 206

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11 de diciembre, 2020

Querida Tora:

Llegó un vecino nuevo. Un  señor muy arreglado, muy correcto, siempre de traje y corbata, que se dispara de casi todos los demás. Todos lo miraron con recelo; pero como este señor saluda a todos atentamente y desea felicidades a diestro y siniestro, acabaron por aceptarlo. Y más cuando vieron  que salía todos los días con un pequeño maletín muy lustroso, muy brillante. En ese momento, empezaron a decir que era doctor.

Al cabo de unas semanas, ya nadie se fijaba en él. Pero yo noté que el señor empezaba a visitar a los “ninis” de la azotea, y que hablaba con ellos largo y tendido. Eso me llamó la atención. Y me dediqué a observarlo con detenimiento. Luego me di cuenta de que salía con dos o tres ninis, y volvían hasta la noche, a veces riendo y  chacoteando, a veces con cara de cansados. No me quedó más remedio que seguirlos.

No creas que fue fácil. Tuve que tomar el metro con  ellos, y me las vi negras para evitar que me aplastaran. Más de una vez no pude bajarme con ellos, y me tuve que regresar a la vecindad, frustrado y pisoteado. Pero al fin logré llegar a donde iban. ¿Y qué crees? El señor se quitó el traje amparado por un árbol, y abajo llevaba puras garras. No garras como las mías, que al fin y al cabo son armas ofensivas y defensivas, sino ropa hecha jirones, sucia y oliendo a porquería. ¿Sabes por qué? Porque es limosnero en una esquina muy transitada del centro de la ciudad. Se pone algo en un ojo para parecer tuerto y tuerce las piernas, y le va bastante bien, a juzgar por .los trajes y corbatas que usa (sin  contar con  que, el terminar el trabajo del día, se echa una loción bastante buena).

A los ninis los llevó porque quería ampliar el negocio, y había que enseñarles el oficio. A todos les dio telitas para los ojos, tatuajes falsos, cicatrices para pegar en los sitios más inverosímiles,  heridas supurantes o sangrantes, al gusto del consumidor, pelucas con el pelo enredado y chorreando grasa… En fin, uno hasta se puso una especie de pierna falsa, y decía a los transeúntes que esa pierna le impedía caminar porque se tropezaba con las otras, y estaba totalmente incapacitado. No sabes el éxito que tuvo. Una de las chavas se puso en el vientre un con cojín, y parecía embarazada de 18 meses; ella lo explicaba diciendo que un embarazo se había sumado al otro, y que era muy peligrosa su situación, al grado que ninguna instalación de Salud quería atenderla por temor a matar a alguno de los ocho bebés que llevaba, porque venían todos enredados. Los distribuyó en las esquinas cercanas, de manera de vigilarlos bien, no fueran a escaparse con el producto del día. Les daba un  porcentaje de lo recolectado; y luego a casita, a brindar por el éxito del día siguiente.

Cuando uno de los ninis se cansó, les dijo que estaba viendo la manera de dar factura a los que los ayudaran, factura que podía ser deducible de impuestos como “Actos de Beneficencia y Humanidad”. Les juró y perjuró que su contador ya estaba trabajando en ello, y que pronto tendría una resolución. Así, los transeúntes se animarían a darles más limosna porque, cuanto más dieran, menos impuestos pagarían. Y ellos serían incorporados a la economía formal, y tendrían derecho a Seguro Social y demás prestaciones de cualquier trabajador. Eso renovó el entusiasmo de los ninis, pero por poco tiempo; al final, todos dijeron que era mucho trabajo, y que preferían seguir cobrando lo que el gobierno les da porque sí, porque son unos pobrecitos que no saben hacer nada, y eso no es culpa de ellos, sino de la sociedad que así los formó. ¿Y crees que todos se regresaron a la azotea, a estarse tirados al sol o piropeando a las chavas de las otras vecindades (porque en la nuestra ya nadie los quiere)? En fin, que perdieron  una oportunidad de oro para dedicarse a algo productivo.




El doctor (se le sigue llamando así, a pesar de todo) sigue viviendo aquí, y todos los días sale con su pequeño maletín; pero ahora busca gente en otras vecindades (con muy poco éxito, por cierto; y es que la gente es cada día más floja). A ver hasta cuando aguanta.

Te quiere,

Cocatú

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El día de hoy se cumplen 29 años de su deceso. Fue un pintor de estilo figurativo idiosincrásico, caracterizado por el empleo de la deformación pictórica y gran ambigüedad en el plano intencional. Autor de 584 pinturas y de alrededor de 600 dibujos.  Considerable ambivalencia puede además ser detectada en comentarios suyos, tales como “quisiera que mis pinturas se vieran como si un ser humano hubiera pasado por ellas, como un caracol, dejando un rastro de la presencia humana y un trazo de eventos pasados, como el caracol que deja su baba» o «acaso algún día logre capturar un instante en toda su violencia y toda su belleza”. Estilísticamente, a lo largo de su carrera Bacon recurrió tanto al surrealismo como al expresionismo, mas su obra pertenece a aquello que se denomina Nueva Figuración o Arte Neofigurativo, tendencia de posguerra que retoma la figura humana pero a su vez también la distorsiona. ​Bacon posiblemente sea el representante más destacado de la mencionada tendencia.  A la pintura de Bacon también se la considera en términos de "Arte Existencialista". Y, si bien todas las designaciones mencionadas son pertinentes en el caso de Bacon (y a veces incluso complementarias entre ellas), lo cierto es que la pintura de Bacon suele por lo general resistirse a ser clasificada. Y ello no es accidental: a lo largo de su carrera como pintor, Bacon declaró no pertenecer a ningún movimiento artístico, sin por otra parte alinearse o identificarse con ninguno de ellos.  Solo Picasso representaba para Bacon la gran fuerza creadora e inspiradora, el referente artístico potente por excelencia y el punto de partida para toda posible contribución del anglo-irlandés en su quehacer plástico. En efecto, Bacon se inició en el arte desarrollando una línea pictórica postpicasiana y basándose en la vía abierta que Picasso dejó entre la figuración y la desfiguración. Bacon plasmó considerable angustia en sus cuadros. Trabajó la representación de la figura humana, pero desfigurándola y posicionándola en espacios cerrados e indeterminados. Inicialmente la pintura de Bacon involucró una enorme tensión y una imaginería rayana al sensacionalismo; con el correr de los años, la tensión gradualmente tendió a mermar en su obra y el pintor llegó a crear imágenes que continuaron en cierta medida siendo inquietantes pero que también resultaban exultantes de esteticidad.  La teatralidad y la magnificencia fueron dos factores cruciales en la producción artística de Bacon y, en buena parte, fue gracias a estos aspectos de su obra que Bacon alcanzó el éxito como pintor. Según Bacon, su arte es en gran medida autobiográfico. Pero para desarrollarlo, Bacon recurrió a un sinnúmero de imágenes provenientes de la Historia del Arte, los medios de comunicación masiva, y fotografías e ilustraciones médicas provenientes de manuales diversos. ​En no pocas de sus pinturas Bacon evoca la violencia de la Segunda Guerra Mundial, entremezclándola con vivencias íntimas suyas. 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